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　　原標(biāo)題：一位95后作家，為何僅用一本書就戳痛中年人？

　　東亞社會(huì)中，家庭關(guān)系問題似乎是每個(gè)人逃脫不了的陰影，尤其是父母與孩子之間。明明已經(jīng)竭盡全力在付出，但孩子卻似乎與自己越來越疏遠(yuǎn)，這是許多做父母的中年人心底解不開的困惑。

　　曲寒就是這樣一位母親。她像許多家長(zhǎng)一樣，汲汲于學(xué)區(qū)房、補(bǔ)習(xí)班、名校，試圖用這些筑起一道“安全感”的城墻，可女兒卻與自己漸行漸遠(yuǎn)。

　　中年人的生活最怕的就是意外，可意外并不理會(huì)中年人有多難——曲寒的女兒去世了。不久后，她與丈夫也一拍兩散。

　　在精神瀕臨崩潰的一刻，她接到了童年好友邀其相聚的電話，于是決定離開這座帶給她失落與痛苦的城市。在綠皮火車上，她遇到了一位神秘的故人，他像二十年前一樣年輕，卻對(duì)自己的經(jīng)歷語焉不詳。曲寒不由自主地跟隨著他，踏上了回憶之旅。在火車駛向落日的過程中，女兒去世的真相也終于慢慢浮出水面……

　　95后作家如何經(jīng)緯時(shí)空、把握現(xiàn)實(shí)

　　《火車駛向落日》是武桐的首部長(zhǎng)篇小說，也是其小說處女作。小說圍繞一位母親追尋自己生活真相，在亦真亦幻的氛圍中展開敘事，神秘的童年好友、二十年未見又突然出現(xiàn)的戀人、時(shí)空重來等細(xì)節(jié)，讓尋找真相的旅程扣人心弦。

　　同時(shí)，母女因兩代人不同的生存際遇產(chǎn)生的隔閡與諒解，亦是中國(guó)萬千家庭關(guān)系的寫照，體現(xiàn)了一個(gè)新生代作家體察現(xiàn)實(shí)與人性的深厚功底。

　　1995年出生于山東聊城的武桐，平時(shí)主要從事劇本創(chuàng)作，作為首部、也是其 公開發(fā)表的作品，《火車駛向落日》發(fā)表于《〈收獲〉長(zhǎng)篇小說·2022·夏卷》，幾乎是“出道即巔峰”，2022年，《收獲》主編程永新在接受采訪時(shí)，還特意提到過這位首次由《收獲》推向讀者的95后青年作家。

　　武桐

　　在《火車駛向落日》中，主人公曲寒踏上的不僅是一趟尋人之旅，也是回溯命運(yùn)的旅程。在解答女兒給她留下的各種謎團(tuán)的過程中，曲寒逐漸看清自己曾在人生關(guān)鍵時(shí)刻做出的種種決定，是如何一步一步地將自己導(dǎo)向當(dāng)下的境地：幼年時(shí)未享受過父母疼愛的她，在少年時(shí)遭戀人遺棄，從此內(nèi)心筑起高墻，竭力忘卻曾經(jīng)愛恨分明的自己，決定只以理性解決問題，像大多數(shù)家長(zhǎng)那樣汲汲于學(xué)區(qū)房、補(bǔ)習(xí)班、名校，卻漸漸失去了女兒、丈夫。

　　“媽媽，你還不懂嗎？城墻的崩塌，不是因?yàn)槭裁赐蝗缙鋪淼氖鹿?，而是?nèi)心的潰爛。從一開始，從你決定不遺余力為自己打造城墻的那一刻開始，崩塌就已經(jīng)開始了！”

　　女兒吼出的這句話，終于點(diǎn)醒了曲寒，讓她明白自己疏忽于給女兒所需要的愛于關(guān)懷，而努力以學(xué)區(qū)房、補(bǔ)習(xí)班、名校來鑄就所謂“安全感”的城墻，卻不知道它其實(shí)也是橫亙?cè)谀概g、讓她們無法心意相通的高墻——年少時(shí)得不到愛，中年時(shí)給不出愛，曲寒的人生答卷， 戳中無數(shù)人痛點(diǎn)。

　　“我要過兩種人生，

　　我要過你的人生，

　　同時(shí)過我自己的人生。”

　　《火車駛向落日》如一只巨手，逆轉(zhuǎn)時(shí)光，撥動(dòng)命運(yùn)反方向的鐘。曲寒對(duì)自己人生的回顧，也撬動(dòng)了每個(gè)人內(nèi)心深處關(guān)于命運(yùn)的迷思：我們最終選擇了什么道路，為此付出了什么、丟失了什么，變成了什么樣的人，是早就被所謂命運(yùn)規(guī)定好的，還是出于偶然呢？

　　“是不是有這么一種可能，我們每個(gè)人的道路都是早被暗中制定好了的，但我們?nèi)耘f被賦予了參與制定和自由抉擇的權(quán)利。那么，我們所做的一切努力，能否超越原先的既定安排？另辟蹊徑如你我這般，是否仍在那個(gè)被制定的界限之內(nèi)？”

　　“龐大的雪山之上那些死去的人們，遭遇意外事故令人可惜的人們……他們?cè)跒l死之際，是自我選擇了死亡的命運(yùn)，還是被命運(yùn)導(dǎo)向了死亡？如果能夠預(yù)感到災(zāi)厄即將發(fā)生，我們誰能跳脫出那樣的既定命運(yùn)？要怎么逃脫，從何時(shí)開始逃脫？”

　　為了回答這個(gè)問題，曲寒的童年好友劉阿年決定“過兩種人生”：“我有了我這一生要做的事，我要過兩種人生，我要過你的人生，同時(shí)過我自己的人生。我就是想看看，在每一種不同的選擇中，最終走向結(jié)局的那一刻，究竟是我們?nèi)藶閷?dǎo)向所致，還是既定命運(yùn)里的人生無常所致？又或者，是一種我無法理解的、兩者兼有的什么原因所致？”

　　“過兩種人生”，與其說是一種藝術(shù)虛構(gòu)，不如說是我們每個(gè)人心中難以壓下去的渴望，另一平行時(shí)空，另一種命運(yùn)的擬想，變成在武桐筆下一一閃過的“天問”，又在我們的生命中不斷回響。

　　作為一個(gè)平時(shí)以編劇為主業(yè)的小說作者，武桐在小說寫作上也很注重鏡頭感，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與轉(zhuǎn)換、聲音與畫面交織的呈現(xiàn)，都極具電影效果，讀起來更是讓人如聞其聲、如臨其境。在小說的結(jié)尾，火車終于開進(jìn)了落日里，過往的錯(cuò)誤在那一瞬間得到了承認(rèn)和釋懷，相愛的人終于相遇，失去的一切，也都以另一種方式歸來。