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　　原標題：“80后”作家王玉玨：寫作進入深水區(qū)之后，更多的是一種需要 

　　2024年，對于濟南作家王玉玨來說，是有重要意義的一年。

　　從年初開始，《收獲》《鐘山》《十月》《北京文學》《人民文學》《花城》等國內重要文學期刊陸續(xù)推出了王玉玨的《瞳距》《燕牙湖》《到?！贰稐朴洝贰懂愴憽贰度章淦鹞琛返戎卸唐≌f，口碑極佳，反響強烈。許多專家和讀者開始對這位生活在泉城、工作在泉城、寫作在泉城的80后年輕作家充滿期待。

　　今年9月份，第六屆山東省“泰山文藝獎”（文學創(chuàng)作獎）頒獎典禮在泰安舉行，王玉玨憑借中篇小說《人字梯》第二次捧回了“泰山文藝獎”（文學創(chuàng)作獎）的獎杯。對于這些耀眼成績的取得，王玉玨謙虛地表示，能夠獲得關注，對他來說已經是莫大的鼓勵了。“我想寫作更多的應該被內化為一種需要：一種精神需要，一種日常需要。除了被需要，其余的一切都變得不太重要。”

　　王玉玨坦言，如今寫作已經進入了深水區(qū)，“這幾年發(fā)表的作品基本代表了目前創(chuàng)作的路數和風格，我想寫作給我?guī)淼淖畲笫芤妫褪亲屛矣心芰芙^自己不喜歡的生活。”

　　寫作讓寫作者更好找到自我

　　談起對文學的最初印象，王玉玨說，喜歡寫作就是簡單地出于對語言和文字的喜愛，“就像小孩子喜愛一件玩具。”

　　上中學的時候，王玉玨讀到張煒、余華、蘇童、孫甘露、韓東、潘軍等作家的小說，他很快被那種純粹的、精致的、充滿美感的語言吸引住。“我想如果自己也能寫出那樣的語言，一定是特別有成就感的事。我是一個不太喜歡給別人講故事的人，也沒有那么多話想對這個世界說，愛上寫作就是因為單純地喜歡語言。”王玉玨說。

　　“當然，寫作的意義也在于它可以讓我對抗生活中的很多問題。”在王玉玨看來，作家多是敏感、多思的，會對外界評價產生過多的焦慮，對自我突破產生不必要的擔憂，“其實，如果把寫作真正當成一種需要，那么寫作最大的意義是讓寫作者更好地找到自我，或者說找到一個更好的自我，這就會好很多。”

　　早在中學時期，王玉玨便開始了詩歌創(chuàng)作。2006年，還在部隊的王玉玨發(fā)表了人生中的第一篇小說。“那時候是發(fā)表在《前衛(wèi)文學》上的，內容是關于退伍老兵的。”對于當時在基層單位機關當干事的他來說，能抽出時間來搞寫作是一件相當奢侈的事情。但就是這篇小說的發(fā)表讓他對文學寫作之路有了信心和動力。

　　后來，王玉玨從部隊轉業(yè)，通過軍轉安置考試成功進入了濟南市文聯工作，這讓原本就對文學“芳心暗許”的王玉玨來說，無疑是件幸運的事情，能與文學朝夕相伴也讓他感到幸福。自此，作家王玉玨與濟南這座城市深深聯系在了一起。

　　濟南是一個成就作家的地方

　　“我許多重要的作品都是在濟南寫成的，一座城市的文學基因對作家的影響是巨大的。”王玉玨說，在他看來，濟南是一座被文學厚愛的城市，濟南的每條老街巷、每眼泉水、每句流傳的詩文都承載著非常深厚的文化底蘊。

　　“就像現在我們提到老舍，就會想到《濟南的冬天》，其實老舍寫過很多關于濟南的文章?！稘系亩臁坊蛟S是最有代表性的一篇，最能夠體現我們對濟南這座城市氣質的認同感。”王玉玨表示，作家對于一座的城市的書寫和代言，應該有自己獨到的地方。“文字是非常個人化的，帶有個體溫度的，作家用自己的文字，能夠為一座城市注入一種特殊的氣息。文學可以賦予一個城市、一個地域，以文學上的存在感，跟現實意義、地理意義上的不完全一樣。比如，馬爾克斯的馬孔多小鎮(zhèn)，沈從文的湘西，賈平凹的商州和西安，王朔徐則臣的北京，韓東的南京，雙雪濤、班宇的東北等等。”

　　“如果你閱讀過他們的文學作品，然后再去他們筆下的這個城市，跟沒有讀過這些文學作品，感受是完全不一樣的。你會感覺到自己行走在他們的小說里，會不由自主地把眼前看到的，與經驗中的、先入為主的那些進行比照，同時這也是對自己與閱讀有關的青春和記憶的一種回味和打撈，那種感受是很獨特的。”王玉玨說，這就是文學和城市相輔相成、相互成就的魅力，而很顯然濟南便是一座具備強大文學基因的城市。

　　文學作品就像酒精

　　《泱泱》是王玉玨的第一部長篇小說，于2022年由濟南出版社出版，這部被王玉玨稱為“必然要寫出來的作品”，包含了他的親身經歷以及眾多酸甜苦辣的感受。“這部小說主要寫了三個年輕人，一個是領導的秘書、一個是高檔小區(qū)的物業(yè)經理，還有一個鄉(xiāng)村傳統手工糖匠，寫他們在都市和鄉(xiāng)村之間、在城鄉(xiāng)一體化的時代大河中的命運沉浮和靈魂泅渡。”

　　這部作品中，王玉玨敏銳地捕捉到了同齡人身上的文學性，并進行了深刻的描繪。正如，文學評論家、日照職業(yè)技術學院副教授任相梅評論的那樣：“王玉玨的長篇小說新作《泱泱》恰好切中了國人的心靈痛點。既寫了鄉(xiāng)村，也寫了城市；既寫了苦難，也寫了繁華；既寫了落魄，也寫了榮耀；既寫了妥協，也寫了堅守。作家不是從經濟、政治、理論上分析城鄉(xiāng)變遷，而是立足作家的生活經驗和文學經驗，偏重于從生命體驗、人倫關系來理解和闡釋新時代的城鄉(xiāng)變化，用細膩的筆致、簡潔的筆法、豐厚的筆墨，呈現了繁華與落寞、奇跡與平庸、激情與頹唐相伴并生的城鄉(xiāng)一體化語境下的當代中國人的心靈鏡像。”

　　完成一次又一次突破的作家，肯定有自己的秘籍。小仲馬、陀思妥耶夫斯基、奧茨、大江健三郎、波拉尼奧、喬納森，曹雪芹、老舍、張煒、王朔、韓東、畢飛宇、徐則臣，王玉玨列舉了一些對他影響較大的作家，他從前輩身上獲益匪淺。

　　“其實很奇怪，我所喜歡的這些作家風格其實大相徑庭，但是他們又非常和諧統一地出現在了我的腦海里。也許每一個成熟作家的風格都是一種奇妙的妥協與統一，似乎很難從中找到某一個作家的痕跡，但他們好像又都無處不在。”王玉玨表示，所有喜歡的作家之所以被喜歡，無一例外，一定是他在某個地方教會了你什么，或者他的作品里一定有一個特別對你胃口的地方。“還有更重要的一點，那就是他沒有任何一部讓你失望的作品，如果有，他一定不在名單里。”

　　“作家提供的文學作品就像酒精，有時候可以麻醉我們的大腦，逃避現實；但更多的時候，它用來刺激和清洗我們的傷口，讓我們對疼痛保持警覺和畏懼，同時也能消毒。”王玉玨說。