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　　原標(biāo)題：“小鎮(zhèn)做題家”已經(jīng)變成國(guó)產(chǎn)劇御用反派

　　相較于“小鎮(zhèn)做題家”一詞自誕生之日起就飽含的自嘲色彩，今年“小鎮(zhèn)做題家”的形象卻在熒屏上大放異彩。由此引發(fā)強(qiáng)烈的代入共鳴和鮮明的觀點(diǎn)對(duì)壘，充分體現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代的價(jià)值體系混亂和個(gè)人選擇迷茫。

　　《玫瑰的故事》里的方協(xié)文，家有天仙控制欲強(qiáng)，老婆要回娘家，他質(zhì)問(wèn)：“北京都有誰(shuí)在呀？”《凡人歌》里的那雋，一會(huì)嫌棄二本女友沒(méi)上進(jìn)心，一會(huì)又覺(jué)得“二本的人讓我開(kāi)心”；《半熟男女》里的酸筍哥瞿一芃，因?yàn)榕瑢W(xué)在父親面前捂鼻子，對(duì)一切捂鼻子的行為PTSD。你可以看不起我，但不能看不起我的酸筍！康師傅快請(qǐng)他打廣子；甚至連古偶《墨雨云間》里的前夫哥，那不也是妥妥的小鎮(zhèn)做題家嗎？

　　就連戀綜里，做題家也成為高頻熱詞?！缎膭?dòng)的信號(hào)7》在“二本戀綜”之后，繼續(xù)貢獻(xiàn)話題“門當(dāng)戶對(duì)”。有網(wǎng)友認(rèn)為彭高是小鎮(zhèn)做題家，家庭懸殊配不上女嘉賓。但憐愛(ài)黨據(jù)理力爭(zhēng)，他學(xué)歷好、工作佳、180+、帥氣清爽還會(huì)彈吉他，放在現(xiàn)實(shí)里不吃香嗎？不過(guò)硬糖君也是看不懂了，有人在嘲家境不錯(cuò)的嘉賓strong，有人在看不起小彭是做題家，到底什么條件在戀綜里才能不被噴啊。

　　一方面，小鎮(zhèn)做題家的熒幕形象正在迅速精英化，方協(xié)文、那雋、酸筍哥都收入拔尖，外貌也是上乘；另一方面，大眾對(duì)小鎮(zhèn)做題家的心情復(fù)雜。前一代小鎮(zhèn)做題家，更為人熟知的影視形象叫作“鳳凰男”。他們?cè)谏弦淮鷩?guó)產(chǎn)劇尤其是家庭劇里，常常是不作為、不體面的丈夫，痛罵就是了。而如今的做題家，已經(jīng)有人為之搖旗吶喊，那雋甚至方協(xié)文都有夢(mèng)女了。

　　從家庭劇里萬(wàn)箭穿心的“箭跺”，到野心寫在臉上且得到更多認(rèn)可的“于連”，小鎮(zhèn)做題家形象的變遷和多義性，是類型角色拿回了個(gè)人主體性。他們不光是婚戀故事里的一極，更是在迷茫中攀升的一群人。

　　01

　　做題家大鬧熒屏

　　小鎮(zhèn)做題家的行為，觀眾都是拿放大鏡看的，摳小細(xì)節(jié)和微表情的顆粒度不亞于圍觀大熊貓賣萌。瞿一芃打?qū)＼嚢训V泉水帶走，那雋相親對(duì)象走了之后把別人點(diǎn)的菜和紅酒全部重來(lái)一份細(xì)品，方協(xié)文在玫瑰喝醉之后拿著發(fā)現(xiàn)的小票去餐廳調(diào)監(jiān)控查她和誰(shuí)吃飯……

　　《幾個(gè)細(xì)節(jié)暴露了方協(xié)文的邪門屬性》《瞿一芃的這個(gè)心思難道只有我發(fā)現(xiàn)嗎》《少年感爹系男友——那雋》，隨手在抖音、豆瓣、小紅書(shū)一搜，就能發(fā)現(xiàn)群眾對(duì)做題家的愛(ài)是深沉的、糾結(jié)的、口是心非的。

　　今年的小鎮(zhèn)做題家男團(tuán)呈現(xiàn)了高度精英化特征。方協(xié)文是計(jì)算機(jī)專業(yè)的，這一點(diǎn)延續(xù)了上一代鳳凰男的典中典職業(yè)。但人家自己創(chuàng)業(yè)有公司，后面還成功賣掉，實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由，一掃做題家是高級(jí)打工人的刻板印象。別說(shuō)，當(dāng)他把銀行卡、營(yíng)業(yè)執(zhí)照、公司公章等東西拿來(lái)求婚的時(shí)候，挺有迷惑性的！

　　但更多細(xì)節(jié)表明，方協(xié)文的控制型人格非?？植?。前期他去咖啡店打工明顯就是為了接近天仙，撒謊說(shuō)自己有房可以養(yǎng)貓也是步步為營(yíng)。背著女友去找人家初戀，耀武揚(yáng)威說(shuō)自己可以給人幸福?；楹笞兡樢彩菢?biāo)配，催著生兒子不讓穿裙子甚至不愿意妻子回娘家。

　　那雋也是程序員，清華本碩，年薪應(yīng)該摸到了百萬(wàn)門檻，辭職時(shí)還帶走了幾百萬(wàn)期權(quán)。算計(jì)是他潛藏在張哲華長(zhǎng)相下最深邃的tag，他對(duì)明知并不愛(ài)錢的女友說(shuō)：“我愿意把房加你的名，愿意把錢交給你管，看你花我的錢我就非常開(kāi)心，這就證明我愛(ài)你啊。”

　　如果女友真愛(ài)錢，他大概率不會(huì)這么說(shuō)。這角色最狠的地方就是“能掐會(huì)算”，算準(zhǔn)你不愛(ài)錢，就說(shuō)把錢給你管。自己身體出問(wèn)題，偽造車禍現(xiàn)場(chǎng)，撞了車子拿保險(xiǎn)享受工傷。雖然事業(yè)成功，但感覺(jué)相處起來(lái)甚是可怕。

　　《半熟男女》里的瞿一芃也是個(gè)復(fù)雜角色，對(duì)待家人的經(jīng)濟(jì)需求永遠(yuǎn)有求必應(yīng)，哪怕掏空自己也毫無(wú)怨言。但感情上卻是個(gè)勒索大師，女友去香港后立刻接近田曦薇，以為對(duì)方是富家千金，想著少奮斗幾年。發(fā)現(xiàn)搞錯(cuò)后就玩消失，報(bào)了老年團(tuán)去國(guó)外追真千金。

　　和那雋全方位打造贏家人生不同，瞿一芃致力于成為贅婿一步到位。表面陽(yáng)光上進(jìn)，實(shí)際陰暗自卑。為了出軌不被發(fā)現(xiàn)，舉報(bào)樓管阿姨撿廢品導(dǎo)致人家丟工作。惡意報(bào)復(fù)不喜歡酸筍味道的女生，讓人家大熱天流汗脫妝，真想唱一句“你妝都花了，要我怎么記得？”

　　02

　　從家庭背景板到戀愛(ài)多面人

　　前一代做題家，大多還沒(méi)拍掉身上翻山越嶺而來(lái)的塵土，吸血女方家以及各種大男子主義的不作為，都是群眾批評(píng)的重災(zāi)區(qū)。把鳳凰男放在家庭關(guān)系里，確實(shí)有點(diǎn)工具人的味道。從小被保護(hù)得很好的江浙滬獨(dú)女囡囡，轉(zhuǎn)眼變成被安徽婆婆和鳳凰男丈夫嫌棄的主婦新手，誰(shuí)看了不怒敲兩下鍵盤？

　　《婆婆來(lái)了》（2011）里沙溢飾演的王傳志，就是屬蚊子的，一家人都愛(ài)占便宜。北京女孩何琳明明是眾星捧月，卻獨(dú)獨(dú)鐘情勤奮上進(jìn)的農(nóng)村小子。婚后日常就是為了婆婆和老家人的騷操作各種吵架。

　　婆婆最妙的一招是用何琳假懷孕傷害她感情為借口，花20萬(wàn)買下何家十幾年前40萬(wàn)交易的房子一半產(chǎn)權(quán)，美其名曰“房子以后還可能跌呢！”王傳志多次家暴妻子，不經(jīng)過(guò)妻子同意賣掉房產(chǎn)還家人的債，最后還獲得妻子的原諒。但說(shuō)他是做題家吧，公務(wù)員的工作都是靠岳父推薦才得到的。

　　《北京愛(ài)情故事》（2012）里張譯飾演的石小猛則演繹了一出“愛(ài)情買賣”。因?yàn)樾值芟矚g自己女友，在兄弟父親的金錢轟炸下，他和女友提了分手。后來(lái)逆襲成有錢人，又大鬧女友婚禮想要選擇愛(ài)情。“我讀了一輩子書(shū)，就是為了從山里邊走出來(lái)?，F(xiàn)在我走出來(lái)了，我走到這個(gè)冰冷冷的城市里了，我只能活下去，我死也死到這兒，爛也得爛在這兒！”這一段堪稱鳳凰男經(jīng)典語(yǔ)錄了。

　　更不用說(shuō)著名家庭驚悚劇《雙面膠》（2007），豆瓣最高贊短評(píng)正是“鳳凰男嫁不得”。應(yīng)該說(shuō)，早期的做題家、或者說(shuō)鳳凰男，就是婚戀家庭劇里的“反派”。他們以愛(ài)為名，以婚姻關(guān)系為繩索，靠著一張結(jié)婚證實(shí)現(xiàn)整個(gè)家庭的階層躍遷。

　　而在近期的小鎮(zhèn)做題家形象里，野心、借力不再那樣被質(zhì)疑，向上攀升變成了一種個(gè)人追求、個(gè)人選擇。和《北京愛(ài)情故事》差不多同時(shí)期的《甄嬛傳》（2011）都獲得了角色翻案。當(dāng)時(shí)的觀眾普遍覺(jué)得安陵容卑劣，男版安陵容石小猛也不是東西。但十年后，人們續(xù)寫安陵容的重生，覺(jué)得石小猛才是劇中的正常人。“18歲的我不屑一顧，28歲的我逐幀學(xué)習(xí)。”

　　《凡人歌》中那雋對(duì)大城市生存環(huán)境的分析，讓不少觀眾深以為然。“這是北京，211多如狗，985遍地走。你要爬不到金字塔尖，就只能去給公司打工。”

　　《半熟男女》里目標(biāo)明確的瞿一芃，被群嘲的同時(shí)也有人共情（如果演員更帥一些，肯定還會(huì)更多）。這種做題家都是忍辱負(fù)重的，尊嚴(yán)被反復(fù)碾壓的日子不是一般人受得了的。能當(dāng)豪門贅婿，也是一種能力。“他清醒得可怕，也知道為了這一切要付出什么代價(jià)。”

　　03

　　堅(jiān)定而迷茫的做題家

　　小鎮(zhèn)做題家和孔乙己一樣，是一個(gè)模糊概念。最近硬糖君也看到一些界定，二本以上不能自稱“鼠鼠”，非雙一流本科沒(méi)資格叫做題家，擁有一二線城市戶口的人也應(yīng)該被剝奪“小鎮(zhèn)”身份。誰(shuí)能自稱小鎮(zhèn)做題家？這也是一道辯題。

　　其實(shí)從《凡人歌》《半熟男女》《玫瑰的故事》里，也能看出影視創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向和社會(huì)思潮的變化。十多年前，家庭劇還熱衷制造鳳凰男+孔雀女的“高娶神話”。盡管雙方家庭摩擦不斷，但最終會(huì)變成和諧的一家人。

　　但現(xiàn)在，創(chuàng)作者已經(jīng)沒(méi)了發(fā)動(dòng)咒語(yǔ)的魔法棒，群眾也不信那一套了。所以方協(xié)文注定變成玫瑰的前夫，那雋和二本女友在大街上擦肩而過(guò)，瞿一芃已經(jīng)失蹤很多集了、據(jù)說(shuō)最后娶了躁狂白富美。階層差距已經(jīng)不能通過(guò)婚姻去縫合，門當(dāng)戶對(duì)變成了一種互聯(lián)網(wǎng)共識(shí)。劇集轉(zhuǎn)而去塑造精英化的小鎮(zhèn)做題家，他們?cè)趹賽?ài)市場(chǎng)上玩弄手段，變成了更具迷惑性的獵人。

　　不少網(wǎng)友把這些做題家和自己的現(xiàn)實(shí)對(duì)象加以對(duì)標(biāo)。“這個(gè)瞿一芃寫得太妙了，我初戀就是低配版的他。分手退回去的禮物，他居然送給了下一任”“那雋真的適合做男友，凡事有規(guī)劃還有能力”“方協(xié)文才是普通生活中人吧，普通出身然后努力考上好大學(xué)，帶點(diǎn)清高掩藏自卑”。把這樣的做題家形象放在婚戀市場(chǎng)，正反方幾乎要打個(gè)平手。

　　精英面皮能遮蓋很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。比如喜歡那雋的人，到底是愛(ài)龍傲天的爹味還是愛(ài)他的大期權(quán)和大平層？說(shuō)方協(xié)文可以相伴一生的，是喜歡他的控制欲還是財(cái)富自由？說(shuō)瞿一芃是男版樊勝美情有可原的，是喜歡他對(duì)原生家庭的予取予求還是名校帥哥的人設(shè)？

　　當(dāng)女性觀眾把做題家代入戀愛(ài)對(duì)象時(shí)，男性觀眾則多半看到了自己。做題家的迷茫往往在于對(duì)上升路徑的探索，由于缺乏家庭的幫助和成長(zhǎng)環(huán)境的局限，在很多問(wèn)題上沒(méi)法不算計(jì)不精明。就像鳥(niǎo)鳥(niǎo)說(shuō)的：“很希望能有個(gè)手冊(cè)，手把手教你度過(guò)人生80年。大人們都說(shuō)，上大學(xué)就好了。但我的感受是上大學(xué)以后，你會(huì)陷入一種因?yàn)樽杂啥鴰?lái)的迷茫的痛苦。”

　　突然有了選擇后，發(fā)覺(jué)自己并不清楚真正喜歡什么。往前走、往上走是堅(jiān)定的，但面對(duì)每條岔路卻很迷茫。就像《凡人歌》的結(jié)尾，那雋看到章若楠后假裝和現(xiàn)任女友說(shuō)笑擦肩而過(guò)。很難說(shuō)他更愛(ài)誰(shuí)，愛(ài)的感覺(jué)難以捕捉，人生規(guī)劃卻很具體。瞿一芃在奔向大溪地的時(shí)候，有過(guò)滿含不甘的回頭。笑他癲，又忍不住佩服他努力把自己賣個(gè)好價(jià)錢。

　　當(dāng)分不清自己是于連還是于適的時(shí)候，小鎮(zhèn)做題家就成了國(guó)劇里最迷茫的一群人。